南乡子·烟漠漠
烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
烟雾弥漫，风雨凄清。岸边的花朵早已凋零，只听见鹧鸪在声声哀啼。远方的旅人驾着一叶扁舟，缓缓靠近荒凉的渡口。这样的场景最容易勾起浓浓的乡愁。江潮已经退去，水面恢复了平静，此时正是暮春时节。
这首《南乡子》虽为篇幅短小的单调小令，却以极简笔墨勾勒出一幅暮春江乡图，满纸浸透着化不开的乡愁，字少思深、平易动人，兼具意境美与结构巧。
词的核心妙处，在于以“愁眼”观物，让情感重塑了眼前景致。烟本是苍茫、雨本是寻常，落花只是自然凋零，鹧鸪啼也只是禽鸟本能，可在满怀乡愁的作者眼中，这一切都变了模样——风雨成了“凄凄恨雨”，落花成了“愁根”，鹧鸪啼声更添凄切。并非这些景物天生含愁，而是作者无处宣泄的思乡之情如泉涌般倾泻，将情感投射到万物之上，让烟枝雨叶都染上了内心的愁苦，唯有通过这种被“情感扭曲”的景物，才能真切传递出那份浓烈的乡愁。毕竟乡愁从无固定时令，它不分昼夜、不问时节，只在触景生情时骤然涌上心头。
这些看似零散的意象——烟、雨、落花、鹧鸪啼，并非孤立存在，而是被作者的情感丝线紧紧串联。开头十三字以比兴铺陈，“烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼”，如碎玉串珠般连贯涌现，既相互呼应又彼此映衬，瞬间营造出“愁云恨雨，满目凄清”的氛围；后十七字则转为叙述，“远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮”，直白点出前文的凄清景致皆因自身乡愁而起，让情感有了落点。
词的另一特色的是韵脚的巧妙变化：前十三字用平韵，后十七字换仄韵，从音韵上给人以“上下片”的错觉。韵脚看似有断，文字与内容却一气呵成、前后照应：野渡扁舟的凄寂、潮退水平的沉静、暮春阑珊的萧索，再加上风雨中的鹧鸪啼，既点明了“不得不思乡”的场景与时节，又让乡愁在凄清氛围中层层递进，结构完整而意蕴悠长。▲
李珣（855-930），五代词人。字德润，其祖先为波斯人。居家梓州（四川省三台）。生卒年均不详，约唐昭宗乾宁中前后在世。少有时名，所吟诗句，往往动人。妹舜弦为王衍昭仪，他尝以秀才预宾贡。又通医理，兼卖香药，可见他还不脱波斯人本色。蜀亡，遂亦不仕他姓。珣著有琼瑶集，已佚，今存词五十四首，（见《唐五代词》）多感慨之音。）