閒居 其三

刘禹锡 唐代

酒旗相望大堤头，堤下连樯堤轧楼。
日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。

大堤上酒旗相互映衬，堤下船只紧挨着，堤上楼房连着楼房。
天色渐晚，赶路的人们急忙抢渡，桨声吱吱呀呀，船只在河中央挤得满满当当。

樯：原指帆船上挂风帆的桅杆，引申为船。
中流：在水流之中。

江南江北望烟波，入怨行人相应歌。
桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。

江南和江北，人们一同望着水波与江上的烟雾，入夜之后，行人还在江边对唱。
《桃叶歌》唱的是男女之情，《竹枝词》诉说的是哀怨愁苦，江水流不尽，月光无穷尽，恰如歌声中那绵绵不绝的情感。

烟波：烟雾苍茫的水面。
桃叶：乐府歌曲名。《乐府诗集》第四十五卷引《古今乐录》说：“桃叶歌者，晋王子敬之所作也。桃叶，子敬妾名，缘于笃爱，所以歌之。”（《桃叶歌》，是晋朝王子敬所作的。桃叶是王子敬的妾的名字，因为爱情深厚，所以才歌唱她。）《乐府诗集》载《桃叶歌辞》四首，没有作者姓名，属于吴声歌曲，应该是江南民歌。这里借指民间流行的表达爱情的歌。
竹枝怨：《竹枝词》诉说哀怨。竹枝词是一种诗体，是由古代巴蜀间的民歌演变过来的，刘禹锡把民歌变成了文人的诗体。这些民歌中有一些情歌，但多表达怨苦之情。夔州一带，是竹枝词的故乡。
月明：月亮光。

春堤缭绕水徘徊，酒舍旗亭次第开。
日晚出帘招估客，轲峨大艑落帆来。

长堤弯弯曲曲，堤内的水来回徘徊，酒家与旗亭一家接一家地排列着。
傍晚时分挑起杏黄色的酒帘招揽客人，高大的船只落下船帆，靠在岸边停下来。

次第：顺序。一个挨一个地。
轲峨：高大的样子。▲
幽轧（yà）：划桨声。

酒jiǔ旗qí相xiāng望wàng大dà堤dī头tóu，　堤dī下xià连lián樯qiáng堤dī上shàng楼lóu。　
日rì暮mù行xíng人rén争zhēng渡dù急jí，　桨jiǎng声shēng幽yōu轧yà满mǎn中zhōng流liú。　

江jiāng南nán江jiāng北běi望wàng烟yān波bō，　入rù夜yè行xíng人rén相xiāng应yìng歌gē。　
桃táo叶yè传chuán情qíng竹zhú枝zhī怨yuàn，　水shuǐ流liú无wú限xiàn月yuè明míng多duō。　

春chūn堤dī缭liáo绕rào水shuǐ徘pái徊huái，　酒jiǔ舍shè旗qí亭tíng次cì第dì开kāi。　
日rì晚wǎn出chū帘lián招zhāo估gū客kè，　轲kē峨é大dà艑biàn落luò帆fān来lái。　

赏析

　　这三幅画面描绘了江边居民的生活场景，依次为日暮争渡、月夜对歌和酒家迎客。

　　第一首写日暮争渡。堤头酒旗相互映衬，可见酒家众多，贸易往来频繁，码头热闹非凡。一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，富有生活气息。堤下船只密集，樯橹相连，大堤上乱中有序、生机盎然。前两句为争渡场景铺好了背景。第三句点明时间，用“争”“急”二字传达出渡江人急切的神情与心理。诗人以旁观者角度揣度人心，却在景物描写中自然流露。末句摹拟桨声，用“幽轧”一词突出船只穿梭和船工的紧张劳作，把争渡的紧迫感写足，使人如临其境。诗人善于捕捉酒旗、楼台、樯橹、争渡人群、桨声等形象，动静相映，画面灵动，将诗情画意融为一体，立意新颖，笔调清丽，流淌出世俗人情的诗化美。

　　第二首写月夜对歌，侧重长江两岸的风俗人情。开篇总写月夜隔江相望，烟波渺茫，夜色迷蒙而优美。静态景物之后，写出两岸长堤上行人络绎、歌声此起彼伏，打破静夜沉寂，场面宏大，气势磅礴。第三句概括所唱之歌：《桃叶歌》传情，《竹枝词》诉怨，都是巴山楚水间的民歌。对贬谪中的诗人而言，这歌声自然会触动自身的“情”与“怨”。结句高妙，“水流无限月明多”既是眼前实景，又以流水和月光的无穷比喻歌声中情与怨的无限，把感情形象化。这句以视觉写听觉，流水与月光含流动之势、明丽之色，与优美歌曲灵动流丽的艺术感受相通，产生通感效果。全诗情景交融，感情深沉真挚，景色优美动人。

　　第三首写酒家迎客。长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家依次排开。傍晚余晖中，杏黄色的酒帘飘飘，高大的估客船落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往描绘得真实、生动、自然。

　　总而言之，这三首诗形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画，富有乡土气息和生活韵味，是刘禹锡学习民歌的成果。▲

作者简介
刘禹锡

刘禹锡（772年~842年），字梦得，籍贯河南洛阳，生于河南郑州荥阳，自述“家本荥上，籍占洛阳” ，自称是汉中山靖王后裔。唐朝时期大臣、文学家、哲学家，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后来永贞革新失败被贬为朗州司马（今湖南常德）。据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望”。